春晚一彩排，過年就近了。

近幾天，2023兔年春晚已經(jīng)進(jìn)入彩排階段，繼央視公布了春晚吉祥物形象，各路明星的彩排路透也相繼流出。

“年年挨罵年年辦，年年難看年年看。”這是網(wǎng)友對這幾年春晚的最恰當(dāng)總結(jié)之一。

與社交平臺一眾路人吐槽不同的是，“上春晚”似乎仍然肩負(fù)著演員的榮譽與粉絲的期盼。

作為炎黃子孫最盛大的傳統(tǒng)節(jié)日，這場晚會包容東西南北、男女老少，卻難能討好到年輕觀眾的心。

2022年大張偉和王勉所謂的站在年輕人視角表達(dá)的“音樂脫口秀”為同行提供了一整年的素材，2023年的吐槽對象目前還不知道花落誰家，不過春晚小品押題已經(jīng)滿天飛，提前預(yù)定了2023年的罵。

回顧春晚從四部電話到8K超高清直播的這段歷史，這場一年一度的總結(jié)大會見證了97年的香港回歸，08年的奧運榮光，載人航天高燃?xì)q月，跟隨著浩浩湯湯的時代洪流一路向前，留下了永不磨滅的記憶。

01春節(jié)聯(lián)歡形式初定

1983年以前：史前探索。

1958年中央電視臺成立之初就有了“春節(jié)聯(lián)歡會”，但是六七十年代的“春晚”只是轉(zhuǎn)播在人民大會堂舉辦的一些內(nèi)部聯(lián)歡晚會。

十一屆三中全會后，中央臺復(fù)播，“電視文藝開始恢復(fù)生機”，1979年除夕央視獨立承辦的“迎新春文藝晚會”成為了嚴(yán)格意義上的第一臺春節(jié)晚會。

晚會的導(dǎo)演是時任央視文藝部歌舞組導(dǎo)演的鄧在軍和后來執(zhí)導(dǎo)《西游記》的楊潔。

雖然他們“顛覆了過去大段的政治宣傳口號和新年賀詞，大膽地安排了當(dāng)時少見的交誼舞，引起了很大反響”，但大眾公認(rèn)的首屆春晚并不是從這里開始。

為什么？

當(dāng)時，全國電視機僅485萬臺，且基本為黑白電視，1978年產(chǎn)的51萬臺電視中，彩電只有3800臺。

媒介技術(shù)和媒介載體還沒有發(fā)展完全、觀眾沒有普遍參與的情況下，所謂的“很大反響”只發(fā)生在部分小眾圈層中。

1978年中國引進(jìn)的第一條彩電生產(chǎn)線于1982年竣工投產(chǎn)，標(biāo)志著中國電視產(chǎn)業(yè)進(jìn)入快速成長階段，八十年代后期“彩電熱”空前火爆，中國的電視機擁有量以每年30%的速度增長。

1982年電視機擁有量達(dá)到2761萬臺，1985年電視機年產(chǎn)量1663萬臺，超過美國，城鄉(xiāng)每百戶擁有電視機數(shù)量分別為17.2臺和0.8臺。

1983-1988：“春節(jié)聯(lián)歡”繼往開來

1983年2月12日（除夕）20點，中央電視臺舉辦的《春節(jié)聯(lián)歡晚會》被視為我國電視春晚的開山之作，是春晚誕生的標(biāo)志。

這場晚會，上承“茶座式”演出形式與豐富的節(jié)目類型，下啟“直播式”的播出方式。

串聯(lián)全場的主持人角色取代了呆板機械的報幕員；

“電話點播”、“有獎猜燈謎”增加了觀眾的互動交流；零點到來之時，姜昆、嚴(yán)順開、馬季、王景愚共同撞鐘，宣告新春到來，神圣的零點倒計時被強化沿用至今。

央視湊出四部能夠直通的電話做熱線，提前一天在《北京晚報》上公布

2007年央視網(wǎng)發(fā)起過一場投票，票選“我最喜愛的歷屆春晚”，時隔二十多年的1983年春晚還是能以40萬票高居榜首。

早年沒什么宣傳，也沒有預(yù)告，但卻給全國觀眾帶來了純粹的歡樂。

1983年李谷一一連九首的記錄無人能破，當(dāng)晚演唱被批判為靡靡之音的禁曲《鄉(xiāng)戀》更是讓李谷一感嘆：“鄉(xiāng)戀一唱，歌壇開放”；

1984年，往后會開啟一個喜劇時代的小品大師陳佩斯和朱時茂在《吃面條》中登上春晚舞臺；

1987年，《冬天里的一把火》和《故鄉(xiāng)的云》讓眼眸深邃的中美混血歌手費翔一夜之間家喻戶曉。

1987年，影響最大的影視劇是剛剛播完的《西游記》，龍年春晚就邀請了劇中師徒四人。

在這段并不長的節(jié)目中，“唐僧”遲重瑞代表師徒四人向全國觀眾拜年，“豬八戒”馬德華在《四小天鵝舞曲》中跳起了芭蕾舞，六小齡童則發(fā)揮了戲曲基本功，在鑼鼓伴奏中大秀金箍棒。

春晚將國家的宏大敘事與百姓的生活瑣事巧妙結(jié)合，過去一年的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會和外交等領(lǐng)域的重要事件都在此有了縮影。

姜昆、李文華的相聲《錯走了這一步》（1983）巧妙地宣傳了計劃生育政策；相聲《山村小景》（1983）反映了改革開放后農(nóng)村生活的新變化；馬季的《宇宙牌香煙》（1984）諷刺了社會上一些商家以假亂真做廣告推銷劣質(zhì)產(chǎn)品的行為；牛群的《巧立名目》（1988）鞭辟入里，塑造了一個損公肥私的科長形象，在以后的四十年內(nèi)仍然是尺度最大的語言節(jié)目之一。

并且以情感人、喻理于情成為春晚傳遞家國情懷、表達(dá)家國同構(gòu)的重要手段，高度的民族認(rèn)同感與文化歸屬感在春晚舞臺自然流露。

“洋裝雖然穿在身，我心依然是中國心，我的祖先早已把我的一切，烙上中國印。”

80年代，無數(shù)港臺愛國歌曲在這特殊的舞臺得到廣泛傳唱，1984年張明敏的《我的中國心》、1985年的《萬里長城永不倒》、1986年的《軍港之夜》、1988年的《三百六十五里路》等等，都在誠摯的歌聲中表現(xiàn)家庭期盼團(tuán)圓、游子思念故鄉(xiāng)的溫情時刻。

02 歡迎來到巔峰時刻

1989-1995年，流行文化初露鋒芒。

“請把我的歌帶回你的家，請把你的微笑留下”，谷建芬《歌聲與微笑》（1989）在往后的幾十年里霸榜無數(shù)中小學(xué)廣播。

臺灣歌手庾澄慶“讓我一次愛個夠”的歌聲和美學(xué)風(fēng)格有力沖擊了傳統(tǒng)的情愛心理；1993年，內(nèi)地偶像歌手毛寧演唱了《濤聲依舊》，第二年和楊鈺瑩組成“金童玉女”組合紅遍大江南北；1995年，香港四大天王之一的劉德華憑一首《忘情水》開啟了頂流時代。

同時，這一時期是中國社會經(jīng)歷從傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明向現(xiàn)代工業(yè)文明的轉(zhuǎn)型的重要階段，農(nóng)村剩余勞動力涌入城市。1988年，農(nóng)民工總數(shù)超過1億人，“民工潮”的現(xiàn)象開始形成。

1989-1995年的春晚語言類節(jié)目中，有了最早對農(nóng)民工形象的塑造。

1989年，陳佩斯和朱時茂的小品《胡椒面》，類似于啞劇的形式，雖然沒有對白直接表明陳佩斯扮演的民工的身份，但是演員早在人物塑造和表演細(xì)節(jié)上給予觀眾相當(dāng)明顯的暗示。

后面黃宏、嚴(yán)順開塑造也塑造了兩個重男輕女、為了躲避計劃生育在城市“打游擊”的《難兄難弟》（1990）。《擦皮鞋》（1993）和《父親》（1995）中都有農(nóng)民階層隱瞞自己“邊緣人”身份在城市生活的情節(jié)。

1996-2008群英薈萃，諸神之戰(zhàn)

1998年，改革開放二十周年。

那一年的春晚，宋祖英的《好日子》、范曉萱的《健康歌》、劉歡《好漢歌》......無一不是耳熟能詳婦孺皆知。

觀眾關(guān)于那英和王菲的合作曲《相約九八》的記憶還沒有被18年后的沈騰“篡改”，同年《大中國》更是匯集了劉德華、毛寧、張信哲等兩岸三地的當(dāng)紅歌星。

邁入千禧年，隨著中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展，影視文化產(chǎn)業(yè)百花齊放，只不過當(dāng)時只道是尋常。

2004年的華語樂壇被稱為“神仙打架”的一年，十年后再度爆火的《愛你》在當(dāng)時多少top10榜單上都查無此歌。

2004年的《江南》讓出道僅兩年的林俊杰一戰(zhàn)成名，他也憑借2005年的《一千年以后》登上2006年春晚舞臺。

2004年，也是周杰倫第一次登上春晚舞臺的一年，200多萬人親筆簽名支持下，周杰倫為春晚定制了難得的咬字清晰版的《龍拳》。

到2008年《青花瓷》的出現(xiàn)，不少對周杰倫有偏見的中年人都開始接受他的曲風(fēng)。

而2008年被稍作修改的是SHE的《中國話》，歌詞更加擁抱國際的同時有了奧運特色。

伴隨著華語樂壇全盛時期的是KTV經(jīng)濟(jì)的黃金時代，而能做到和《江南》和《七里香》分庭抗禮的是彩鈴神曲《老鼠愛大米》。

2004年唱火《兩只蝴蝶》的龐龍在2006年獻(xiàn)上了《你是我的玫瑰花》，一家三口對答式的蒙族小曲《吉祥三寶》超越語言、文化和年齡的魅力，成為很長一段時間的廣告神曲。

民間文化與央視舞臺所代表的殿堂文化就是對立的嗎？網(wǎng)絡(luò)歌曲登上了大雅之堂，那語言類節(jié)目呢？

無所謂，本山叔會出手。

王蒙在有一期《讀書》雜志中對趙本山及其作品的評價是“在主流媒體上爭到了農(nóng)民文化的地位和尊嚴(yán)”，“大大方方地光天化日之下在那里調(diào)侃忽悠、裝傻充愣、油腔滑調(diào)，卻又個個呈現(xiàn)出善良百姓擁戴現(xiàn)今領(lǐng)導(dǎo)與政策的表情姿態(tài)，貨真價實，并無虛假”。

這一階段語言節(jié)目中的農(nóng)民形象逐漸豐富多樣且積極正面。

《打工奇遇》（1996）中，目睹黑心老板以次充好、虛報價格，毅然向工商部門舉報的酒樓打工人趙麗蓉；《鞋釘》（1997）中給鞏漢林送釘子的修鞋匠；《小站故事》（2000）里給臺灣地震同胞捐錢的東北農(nóng)民工黃宏；《都是親人》（2003）里請迷路老人吃包子的打工妹蔡明......都“流露著中國北方農(nóng)村的重親情、重情面、重家庭、重倫理、說實話、重真才實藝的純真樸素與古道熱腸”。

農(nóng)民工群體受到廣泛關(guān)注，哪怕是舞蹈作品，都是和往年群舞畫風(fēng)迥異的《進(jìn)城》。

2007年，北京海淀區(qū)農(nóng)民工子弟學(xué)校的小學(xué)生們齊聲朗誦《心里話》，2008年王寶強高歌《農(nóng)民工之歌》都直接告訴我們農(nóng)民工對城市建設(shè)的重要意義。

03 春晚不好看了？

2009-2014：網(wǎng)絡(luò)時代來臨，草根文化崛起

為了給各行各業(yè)的普通勞動者提供一個放聲歌唱、展現(xiàn)自我的舞臺，央視綜藝頻道推出了選秀節(jié)目《星光大道》，后來稱霸廣場舞的鳳凰傳奇是首屆季軍，那年的的冠軍是阿寶，一首陜甘民歌《山丹丹花開紅艷艷》讓他家喻戶曉。

后來小沈陽在2009年的春晚小品《不差錢》里為“畢姥爺”表演了這首歌。

而2009年的小沈陽或許是春晚最后一個能推火的國民級明星，劉謙“見證奇跡的時刻”后也少有爆款金句。

《最美和聲》、《中國星力量》、《一聲所愛·大地飛歌》、《中國夢之聲》、《中國好聲音》、《快樂男聲》，2014年的六大歌唱類綜藝都分別派出代表人物登上《我要上春晚》舞臺，爭奪直通春晚的機會。

于是那一年，我們能看到選秀明星齊聚一堂，好聲音冠軍李琦、快樂男聲的華晨宇、帶來《時間都去哪了》的王錚亮......

也是那一年，青歌賽滿分冠軍的武漢女孩姚貝娜作為零點壓軸獨唱的八位歌者之一，留下了《天耀中華》，在6年后鼓舞了無數(shù)人心。

2015年至今：流量時代，web2.0磨刀霍霍向春晚

2016年，爆紅的未成年流量組合TFBOYS開始了他們的春晚之旅，肩負(fù)內(nèi)娛對抗韓流的使命。

肖戰(zhàn)、張藝興、迪麗熱巴、朱一龍、甚至虛擬偶像洛天依......演員也好，唱跳歌手也好，春晚仿佛是對“流量”一詞的最高檢驗與終極肯定。

但同樣是匯集當(dāng)年最紅的明星、同樣是熱歌勁舞，延續(xù)20年前做法的春晚卻不能如愿維持20年前的口碑。論壇、微博，等待春晚的永遠(yuǎn)是“一屆不如一屆”的評價。

眾口難調(diào)。

與20年前不同的是，“大眾偶像”概念的消失，算法精準(zhǔn)推斷喜好，“全民性”成為一種幻覺。

2021年王琪在春晚演唱了歌曲《可可托海的牧羊人》，工作人員告訴他：“你這首歌是從千軍萬馬中殺出來的”。這首歌被500萬人使用，全網(wǎng)播放量破33億，但并不妨礙有很大一部分人對這首歌及其演唱者一無所知。

不過隨著國潮興起，中式美學(xué)下大放異彩的是舞蹈作品。

2016年韓真和周莉亞兩位80后編導(dǎo)合作了舞劇《杜甫》，后來抖音爆火的《麗人行》也是他們的作品，2020年，他們由《永不消逝的電波》中改編的《晨光曲》驚艷全網(wǎng)，一動一靜皆是上海弄堂的煙火氣。

2022年孟慶旸領(lǐng)舞的《只此青綠》是整臺晚會中為數(shù)不多的出圈節(jié)目，在此之前，2015一段串聯(lián)了埃及舞、意大利舞、俄羅斯舞、印度舞、緬甸舞、敦煌舞的《絲路霓裳》，一手“反彈琵琶”是不少人對孟慶旸的最初印象。

即使春晚不再有造星能力，春晚的量級還是無人能敵。

2018年春晚的廣告中標(biāo)企業(yè)是淘寶，知道春晚流量很大的他們決定在2017年雙十一的基礎(chǔ)上擴(kuò)容3倍，沒想到淘寶在春晚當(dāng)晚還是崩潰了。

而除夕當(dāng)晚登陸的實際峰值已經(jīng)超過2017年雙十一的15倍，新用戶的瞬間登陸更是完全超出他們的預(yù)料，他們團(tuán)隊因此感嘆道：“我們對春晚的力量一無所知……”

十年前，不少人將春晚的“不好看”歸結(jié)為廣告的泛濫。

2010年虎年春晚上，趙本山的《捐助》毀譽參半。兜底的方向上沒有問題，窮人“硬捐”、富人“詐捐”、公權(quán)“勸捐”、媒體“贊捐”在小品設(shè)計中巧妙融合。但表演過程中搜狐視頻、搜狗輸入法、國窖1573等一波又一波強刷存在感，引起不少人反感。

“廣告多可笑，本山最無聊，窮人驚送國窖，特寫未了，搜狐接著干擾，產(chǎn)品逐個介紹”，虎年春晚后一首《笑廣告》廣為傳播，說出了普通觀眾對植入廣告的反感，“現(xiàn)在的春晚看的是廣告，不是節(jié)目！”。

隨后的2011年春晚宣布“零植入”廣告。2012年起，“我最喜愛的春晚節(jié)目”及其廣告冠名等也被取消。

春晚40年，歷經(jīng)77位主持人，其中朱軍（21次）和周濤（16次）主持最多。

馮鞏（33次）蔡明（27次）是出現(xiàn)次數(shù)最多的男女演員。《難忘今宵》（23次）是出鏡最多的節(jié)目。

不管怎么樣，今年除夕夜還是會在2023年春晚的背景音中度過，當(dāng)晚的微博還是會熱熱鬧鬧擠滿春晚觀后感。

在電子鞭炮、通宵造梗狂歡中迎接零點鐘聲與《難忘今宵》。

參考資料：

• 郭鎮(zhèn)之.從服務(wù)人民到召喚大眾——透視春晚30年[J].現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報),2012,34(10):7-12.

• 陳世海.農(nóng)民工媒介形象再現(xiàn)及其內(nèi)在邏輯——基于央視春晚的分析[J].青年研究,2014(05):70-78+96.

• 王蒙.趙本山的“文化革命”[J].讀書,2009(04):146-150.

• 張潔,宮承波.試論春晚的誕生[J].當(dāng)代電視,2019(07):41-44.DOI:10.16531/j.cnki.1000-8977.2019.07.011.

• https://www.sohu.com/a/293173275_120013710